Pintar fachada madrid
Thomas Crow sobre el arte en Europa, 1814-1820, 1ª parte
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Pintura del siglo XVII del Real Alcázar de Madrid. La fachada sur (derecha) aparece en su fase final de 1636, obra del arquitecto Juan Gómez de Mora. La fachada oeste (izquierda) procede de una estructura mucho más antigua, posiblemente el primer castillo musulmán que sirvió de base para las diferentes ampliaciones realizadas posteriormente.
El Real Alcázar de Madrid fue una fortaleza situada en el emplazamiento del actual Palacio Real de Madrid. Fue construido por los musulmanes en la segunda mitad del siglo IX y ampliado a lo largo de los siglos, sobre todo a partir de 1560. Fue entonces cuando la fortaleza se convirtió en palacio real y Madrid pasó a ser la capital del Imperio español. A pesar de ser un palacio, el gran edificio conservó su título árabe original de Alcázar.
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Del 12 al 15 de diciembre, la Fachada de Goya del Museo del Prado de Madrid se convertirá en un inmenso lienzo sobre el que se proyectarán casi un centenar de obras de arte del Museo, acompañadas de efectos de luz y música en directo.
Esta nueva tecnología permite proyectar imágenes sobre superficies reales -la fachada del museo, en este caso- y, al mismo tiempo, utilizarlas como base volumétrica para crear ilusiones ópticas y efectos especiales.
Cada espectáculo dura unos 30 minutos y está programado a las 20:30 y a las 22:00 durante los cuatro días. La producción llevará a los asistentes a un viaje visual por las colecciones de arte de la galería, pasando por las artes clásicas hasta las contemporáneas.
Los cuadros elegidos para el video mapping ofrecen una amplia panorámica de la variedad y calidad de la colección de arte del Museo, presentando a los principales pintores aunque no sus piezas más populares sino, más bien, obras menos conocidas que son vitales para entender el desarrollo de la pintura y de la sociedad
La partitura musical, interpretada en directo por un músico electrónico, un cuarteto de cuerda y tres flautistas bajo la batuta de un director de orquesta, se sincronizará con las proyecciones mediante un software de secuenciación, de modo que las imágenes parecerán "vibrar y bailar" al ritmo de la música.
Vídeo Guía del Palacio Real de Madrid
Tamaños de impresión: (Tamaño sin marcos): Pequeño A5 (8,3 x 5,8 pulgadas) | Mediano A4 (11,7 x 8,3 pulgadas) | Grande A3 (16,5 x 11,7 pulgadas) | Extra Grande A2 (23,4 x 16,5 pulgadas) | XX Grande A1 (33,1 x 23,4 pulgadas)
Opciones de sólo impresión: Para nuestras impresiones Pequeñas y Grandes, el diseño que elija se imprimirá en el tamaño que seleccione en cartulina satinada de 350 g/m² de alta calidad y se le enviará en un sobre de cartón protector. Para nuestras impresiones extra grandes y XX grandes, se imprimirán en cartulina satinada de 280 g/m² de alta calidad y se enviarán en un tubo postal protector. No se incluyen marcos, caballetes, soportes ni accesorios con las opciones de sólo impresión.
Opciones con marco: Disponemos de una gran variedad de marcos para elegir. El diseño que elijas se imprimirá en cartulina satinada de alta calidad y se enviará enmarcado en el tamaño y acabado que elijas. Consulte las imágenes adicionales del producto para ver los acabados de los marcos. Nuestros marcos son de alta calidad, resistentes y robustos. Los marcos se suministran con montantes hasta 12″ x 10″ inclusive para colgarlos o colocarlos de pie. Los marcos de más de 12″ x 10″ pueden colgarse de cualquier lado. Todos los marcos están equipados con metacrilato de 2 mm.
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Canaletto visitó Inglaterra en 1746, a donde llegó en primavera. El célebre artista veneciano viajó con una carta de recomendación de uno de sus protectores más importantes, Joseph Smith, cónsul británico en Venecia. Canaletto estuvo en Gran Bretaña hasta 1755 y durante estos años realizó dos viajes a Venecia, uno de unos ocho meses entre 1750 y 1751 y otro en 1753. De esta época inglesa datan una serie de cuadros cuyos temas principales son la ciudad de Londres, la campiña inglesa y otros lugares del país. Vista de Londres a través del arco del puente de Westminster en la colección del duque de Northumberland, El Támesis y la ciudad de Londres vistos desde Richmond House, perteneciente a los fideicomisarios de Goodwood House, vistas de los alrededores de Saint James' Park y de la abadía de Westminster figuran entre las escenas representadas durante esta nueva fase de la carrera del artista. Entre los distinguidos clientes del artista, además del duque de Richmond, se encontraban el príncipe Lobkowicz, el primer duque de Northumberland, el cuarto duque de Bedford y Francis Greville, primer conde de Warwick.