Calle goya 71
Pesca del Dorado - Santa Cruz Argentina
Una vez más, Goya presenta un grupo malicioso de mujeres ojerosas, que suelen interpretarse como brujas. Descansan antes del amanecer para emprender el vuelo, con o sin escoba. A pesar de sus expresiones caricaturescas, sus interacciones pueden entenderse universalmente. La bruja más destacada señala la dirección a la que se dirigirán una vez que salga el sol. Es de suponer que arrastrará con ella al grupo de niños atados a su cintura con fines maléficos. A diferencia de las anteriores láminas de los Caprichos de Goya, las figuras de las brujas se basan en gran medida en el uso de la línea, mientras que el aterciopelado cielo nocturno y las brillantes estrellas se crean con aguatinta.
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La Maja de Goya - Granados - Julian Bream
Como estudiante asistente en el Centro Cunningham tengo la oportunidad de trabajar con la colección. Encontré los grabados de Los Caprichos de Goya en el almacén y me llamó la atención su naturaleza extraña y grotesca y me interesó saber por qué Goya utilizó esta imaginería específica.
Francisco José de Goya y Lucientes nació el 30 de marzo de 1746 en Aragón, España. Comenzó a estudiar pintura a los 14 años con José Luzán y Martínez y más tarde con Anton Raphael Mengs. En 1786 se convirtió en pintor de la corte española al servicio de Carlos III y Carlos IV. En 1793, Goya sufrió una enfermedad desconocida que le hizo perder el oído. A partir de entonces, su obra se vuelve más oscura e inquietante en su temática. En 1799 publicó una serie de 80 grabados titulada Los Caprichos. En esta serie, Goya explora el estado del mundo que le rodea. Utiliza la sátira para comentar lo que considera la locura de la humanidad. Me interesó especialmente la representación de las brujas en Los Caprichos. Aunque el propio Goya no creía en la existencia de las brujas, el público en general sí lo hacía. Por ello, Goya utilizó imágenes de brujas en su obra para reflejar el mal que veía que asolaba la sociedad. La percepción de las brujas y la brujería en esta época se oponía directamente a los valores de la iglesia. Sin embargo, a menudo eran miembros del clero los que aparecían en estas horribles escenas, ya que Goya veía a la iglesia como una fuente de corrupción y maldad en la sociedad. Retrató los peligros de la ignorancia y la superstición poniendo a individuos en el papel de brujas o demonios que realizan actos malvados.
Goya, uno de los más grandes artistas españoles, se convierte en digital
Goya no hizo grabados durante una década después de la publicación de los Caprichos, pero durante la guerra contra los invasores franceses entre 1808 y 1814 (conocida fuera de España como las Guerras Peninsulares), Goya volvió a recurrir al grabado para crear imágenes pesimistas que castigaban la estupidez humana y los horrores que algunos hombres infligían a otros. Sólo una de las ochenta estampas de los Desastres de la Guerra -la que representa a una joven con vestido blanco disparando un cañón- registra una acción heroica; el resto muestra atrocidades o sufrimientos, como los ocasionados por la hambruna generalizada hacia el final de la guerra. Estas obras no se publicaron hasta 1863, treinta y cinco años después de la muerte de Goya.
Estatua de Goya, Zaragoza, Aragón, España, Europa
trasladado a España. Ninguno de los dos cuerpos pudo ser identificado formalmente. Para empezar, la cabeza de Goya había desaparecido. Se cree que fue robada por uno de los antiguos modelos de Goya, el Marqués de San Adrián, que podría haber tratado de entender el funcionamiento del cerebro de Goya haciendo una investigación "práctica". La cabeza de Goya nunca se encontró. Los dos cuerpos
se ha construido en su lugar: el edificio se llama Résidence Plaza de Goya. Por último, el Instituto Cervantes ha trazado un itinerario de Goya en Burdeos, y este magnífico videoclip da una idea de lo que se puede ver en la ruta: